オカリナ製作イベント第3回開催決定！

あらかじめソプラノF管を製作する分量の粘土が各参加者に配られ、その粘土をはじめは空気を抜くように丸く、その後、ややオカリナの形を意識するように形成する。

形成された粘土を、石膏型にはめていく。この石膏型は、なんと、鈴木氏がひぐらしオカリナを製作する際に実際に使用している型だ。

なお、ここでのポイントは石膏型の上部に粘土をはみ出させず、すり切りで平行にするという点。そのために使用するミシン糸の扱い方にもコツがあり、糸を内部から外側へ向けて石膏型と平行に保ちながら粘土をすくい取る。その後プラスチックの板で、残りの粘土をすくい取り石膏型の上部とピッタリと平行になるようにする。

石膏型の上部の淵とすり切り平行になった粘土を、今度は内部をオカリナの形に沿ってくり抜いていく。アルトC管にはアルトC管の、ソプラノF管にはソプラノF管に応じた、くり抜くべき粘土の重さがあり、ここでは上管（指穴側）と下管（エッジ側）のそれぞれの合計が目標のグラムになるように粘土を取り除いていく。

石膏型でオカリナの型に形成された粘土を、鈴木氏特製の風道ヘラ（木製のヘラ）を差し込んだ後、ケンパツール（ヘラと針工具）を使って吹き口、エッジ、ウインドウェイを形成する。ここのエッジの穴を開ける位置や仕上がりにより音が出る・出ないが分かれる最初の難関だが、鈴木氏の分かりやすいレクチャーとサポートで参加者全員バッチリ音が出たのには感動！

まずは下管の親指で押さえる穴を開け、続けて上管のトーンホールをそれぞれ穴の大きさに応じたポンスとドリルの刃で開けていく。その後、トーンホール内部周辺の粘土をドーム状に面取りする。この面取りで取り除く粘土の量（グラム数）も上管の合計が8グラム、下管も8グラムと厳密に決まっている。

貼り合わせる淵の部分を「どべ」が浸透しやすいように刻みを入れて張り合わせたら、外側も同じように張り合わせた箇所に刻みを入れ、その後きれいに形を整える。なお、この張り合わせの工程を行なうとき、吹き口、ウインドウェイが潰れたり、どべが入り込まないようにするため風道ヘラを差し込んでおく。

上・下管を貼り合わせたら、表面をきれいに整え、いざ試奏！ このまだ乾いていない状態では、完成後に比べて半音下のピッチ、つまりE管の状態で音が鳴る。そのことを考慮の上、指穴の内部を削ったり指穴自体の大きさを整えたりしながら、各音の音程をチューナーに合わせて正しい音程に調整していく。

音程が整ったところで、まだ乾いていない状態のオカリナをタオルで包み、タッパーに入れて各自家に持ち帰り、乾燥させて次回の講習会に持参する。

講習会二日目は最終の音程調整。前回の乾いていない状態では、半音下の音程で調整を行なったが、各自家で乾燥させてきたオカリナは、焼成後と同じF管の音程にチューナーを使って調整していく。例えば音程の低い音を高くしたい場合は、隣のトーンホールの内部を削ると低かった音の音程が上がるという仕組み。

全員で、2本目のオカリナを製作中。

実はこの日、講習時間いっぱいをかけて音程調整を行なう予定であったが、初日の時点でみなさんの「音の鳴り」も、「音程」もほぼバッチリ合っていたことや、二日目の乾燥後の音程合わせもとてもスムーズに進んだ。そこで予定外にもう1個オカリナを作ることになり、なんと時間いっぱいで全員もう１個オカリナが完成。

初日に作り上げ、本日乾燥後に音程調整したオカリナは、さらに三日目に最終調整を施した後、鈴木氏が持ち帰り焼成していただくことになっていたが、予定を繰り上げ次回までに焼成していただくことになった。また、本日の作業で作ったオカリナは、全員、生（なま）のまま持ち帰り、次回最終の音程調整をすることになる。

鈴木氏によって焼成が行なわれ、ほぼ完成状態のオカリナと各自ご対面。どのオカリナも完成度が高く、想像以上の出来映えに感動もひとしお。早速試奏したいところだが、このまま吹くと唇が吹き口にくっついてしまうので、吹き口に蜜蝋を塗る。また、蜜蝋ではなく「吹き口やオカリナ全体にマニキュアなどで塗装を施すのもOK」という鈴木氏の説明を受けて、休憩時間に開催場所近くでマニキュアを購入し画付けを施す強者参加者の方も！！