所属レーベル時代ごとに辿る 奏法・音色・曲作りの変遷 ～コルトレーン編

ブルーノート、プレスティッジ時代

マイルス・デイヴィス・クインテットへの参加により、認知度と実力を高めたこの時期の作曲の傾向としては「Coltrane」収録の『Straight Street』、「Blue Train」収録の『Moment’s Notice』『Lazy Bird』、キャノンボール・アダレイの「Cannonball in Chicago」収録の『Grand Central』など、ビバップのスタイルでありながら、より多くの転調を含む複雑でチャレンジングなコード進行を持つ楽曲が多い。
音色はそれまでの、コールマン・ホーキンスやベン・ウェブスターに代表されるようなサブトーンとヴィブラートを多用したものとはまったく違う、ヴィブラートを極力抑えたソリッドでブライトさを持ちながら陰影のある素晴らしいサウンド。
マウスピースは基本的にメタルのOtto Link Tone Masterを使用しているが、アルバム「Kenny Burrell and John Coltrane」のセッションフォトではBerg Larsen のハードラバーを使用している。しかし個人的に聴いた感じではまったくその違いに気がつかない。
アルバム「Soul Trane」収録の『Russian Lullaby』や「Settin’ The Pace」収録の『Rise 'n' Shine』など超アップテンポの演奏にも自信を深めた様子がうかがえる。
彼はインタビューで「すべての通り道（every street and avenue）を通りたい」と語っており、アルバム「Black Pearls」「The Believer」などでは速く細かい音符を敷き詰めたような、いわゆる「シーツ・オブ・サウンド（Sheets of Sound）といわれるスタイルを聴くことができる。

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