THE SAX 72号特集1 〜POPS 編　かわ島崇文

バラード奏法の極意〜POPS〜かわ島崇文

2015-08-07

ポップス・ナンバーのバラード演奏について、R&Bなどをカバーすることも多いスムース・ジャズの第一人者、かわ島崇文氏にレクチャーしてもらおう。誰もが憧れるフレーズを吹きこなすには、演奏テクニックが重要な一方で、過度な装飾を避けるシンプルさも忘れてはいけないという。聴く人にどんな歌を届けたいかイメージをはっきりと持つことが、成功への秘訣だといえる。ここでは、THE SAX72号に掲載したインタビューの一部と、譜面『果てなく続くストーリー』と連動した動画レッスンを公開しよう！

POPS Takafumi Kawashima
歌いたいフレーズを口ずさんでイメージを掴む

ーーバラードを吹く時と、アップテンポやミディアムテンポのナンバーを吹く時で違う点はどこでしょう?

かわ島：まず、アーティキュレーションです。バラードでは歯切れの良いアーティキュレーションはあまり使わないようにしています。ただし、全体がダラッとなってしまっても問題なので、たまにスパイス的要素としてスタッカートなどを使用します。また、バラードではダイナミクスの幅を広くするので、フワッと息を入れたり速めたりと緩急をつけています。ただし、弱く吹いたからといって芯がない音では意味がなく、腹筋できちんと圧力をキープしたままです。。

ーーバラードにおける、ヴィブラートの使い方はどうでしょうか？

かわ島：ポイントは、バラードはテンポが遅いので、ヴィブラートを細かくかけないようにすること。また、ノンヴィブラートで音を伸ばしておいてからヴィブラートにつなげるといったように、タイミングをずらしたかけ方もよくしていますね。

ーー装飾音のつけ方で、これだ!という方法は?

かわ島：うーん、装飾音の付け方、目的音に対してのアプローチ方法（半音、全音、上からか下からか）は人それぞれですが、一番大切なのは、きちんとサックスで歌えるように吹けるかということだと思います。僕自身は指とリップベンドを同時に使った装飾音を多用しています

ーー伸ばした音をかっこ良く終わらせるテクニックを教えてください。

かわ島：ヴィブラートを頭からかけずに途中からかけ、音の切り際はバシッと切るのではなく余韻を残すイメージでまとめると、うまくいきますよ（THE SAX72号 P28楽譜注2参照）。

かわ島崇文（かわしまたかふみ）

かわしまたかふみ：13歳からサックスを始め、高校卒業後渡米。バークリー音楽院に進学し、在学中は現地で数々のライブ、JAZZフェスティバル、レコーディングを経験する。2000年に帰国した後は、自身のリーダーバンド “かわ島崇文 and Smooth my Soul” などで国内Smooth Jazz界をリード。2006年にはアルバム「 '80 Dramatic Smooth Jazz Selection Feat.Taka」をリリース。歌心溢れるメロディ・フェイクや米国で培ったグルーヴに定評があり、多ジャンルにおいて活躍中。また、和楽器グループの“ZAN”や富士スピードウェイJLCなどに楽曲を提供するなど、多種多様な音楽制作なども手掛けている。

■http://ameblo.jp/tk-smooth/

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かわ島崇文監修による、実践教則ガイド！
vol.3では、様々なシーンで演奏する機会の多い、メロウなJ-POP ナンバーを厳選。スムース＆メロウな楽曲をテーマに、サックスプレイヤーや音楽ジャンルのルーツ、名盤ガイド、サックスビギナーから中上級者向け楽器のセッティングも紹介。付属CD ではスムース・ジャズ奏者として活躍目覚ましい、かわ島崇文氏の演奏を収録＆譜面化。収録曲を題材にスムース＆メロウに吹くための練習法などを分かりやすく解説。演奏披露に役立つノウハウのすべてがここに……
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