トランペットを聴く マイルス名盤

「スケッチ・オブ・スペイン」
(ソニーミュージック SICJ-30050〜51) [1959]

このあたりからテオ・マセロがプロデュースに参画する。名アレンジャーのギル・エヴァンス率いるオーケストラとの共演盤で、スペインの作曲家が書いたギター曲『アランフェス協奏曲』は、本作の演奏によって他の楽器奏者やクラシック以外の分野に広まったといっていい。ステレオ・レコーディングの特性を生かした広がりのある音響も見事。

「マイルス・スマイルズ」
(ソニーミュージック SICJ-30069) [1967]

ウェイン・ショーター、ハービー、ロン・カーター、トニーとの“黄金の60年代クインテット”はどれも必聴必携だと思うが、今回は『フットプリンツ』や『フリーダム・ジャズ・ダンス』のような大定番を含む本作を。おそらく全曲ともエンディングを事前に決めないまま録音に臨んでいるように感じられるけれど、そこも含めて異様に生々しい瞬間の連続だ。

「ビッチェズ・ブリュー・ライヴ」
(ソニーミュージック SICJ-30079) [1970]

前半は『ビッチェズ・ブリュー』録音の前月、ウェイン・ショーターを除くワン・ホーン・カルテットでジャズ・フェスに出たときの記録。後半は『ビッチェズ・ブリュー』米国リリースの約4か月後にキース・ジャレットやチック・コリアを含むラインナップでロック・フェスに出た時に繰り広げた怒涛のメドレー。フェスで燃えあがるマイルスを満喫できる。

「ライヴ・イヴル」
(ソニーミュージック SICJ-30089〜90) [1971]

ライブ音源（たっぷり）とスタジオ音源（短い）のカップリング。マティ・クラーワインのカヴァーアートも印象的なのだが、discogsではエロジャケ認定なのか画像が表示されない。マイルスのトランペットは絶好調、生音はツヤツヤしていて、エフェクトの乗りも良い。『ホワット・アイ・セイ』はエレクトリック・マイルス～ファンク・マイルスの金字塔だ。

「ザ・マン・ウィズ・ザ・ホーン」
(ソニーミュージック SICJ-30102) [1981]

約6年ぶりのニュー・アルバム。ヴィンス・ウィルバーン（マイルスの甥）を中心とするシカゴ発ファンク・ユニットとのセッションと、ニューヨークの気鋭ジャズ系ミュージシャンとのセッション（これがいわゆる“カムバック・バンド”へと発展する）とのカップリングで、エレクトリック・トランペットは1曲にとどめている。マイルスはまさしく復調した。