特集　VIVA！ オーケストラ ：東京交響楽団首席フルート奏者・甲藤さち

東京交響楽団の皆さんにご協力いただき、オーケストラのリハーサルから本番までのバックステージに密着させていただいた、今号の特集。東京交響楽団首席フルート奏者・甲藤さちさんに、「オーケストラの仕事」についてインタビュー形式でお話を聞いた。雑誌には載っていない、オンライン限定のインタビューをおおくりする。（取材協力：公益財団法人東京交響楽団）

“聴く”こと、コミュニケーション……オーケストラの一員であるということ

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オーケストラ奏者という仕事は、どんなところが特に大変なのでしょうか。

甲藤

仕事上、出番が決まった以上は、まずは来てくださるお客様に楽しんでいただきたいと思っています。ですから、苦手な曲や苦手な指揮者等だからといって、逃げるわけにはいかない……というところでしょうか。

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雑誌166号のカバーストーリーインタビューでは、指揮者との関係についてもいろいろ語っていただきました。

甲藤

指揮者からは「今、そこを、こういうふうに吹いてください」と音量、音色、テンポ、ニュアンス等について、様々な注文がその場で出てきます。どんな要求であっても、基本的にその場でできないといけないというところは、オーケストラならではですね。自分のリサイタルならば、吹き始めるタイミングは選べますし、室内楽でも多少は融通を利かせてもらえますよね。オケの場合は、指揮者が存在して、大人数と一緒に演奏する限り、自分のタイミングで吹く事は99.9パーセントありません(笑)。

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まさにインタビューの話に出てきた“指揮者と共に作曲家の世界観を実現させる”という世界なのですね。

甲藤

そういう意味では、赤の他人が作った曲を演奏するわけなので、作曲家が何を聴かせたいのかを理解できる想像力と共感できる感性がないと、そもそもクラシック音楽に携わることは難しいですよね。
そして、個人的にどんな悲しいことがあっても、ドン底に落ち込んでいても、明るく吹くべきところは元気に演じなければならない――という部分もあります。これはオーケストラ奏者に限らず、すべてのパフォーマーの宿命かもしれませんね。

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甲藤さんが、オーケストラの仕事をするうえでいつも心に留めていることというのは、何でしょうか？

甲藤

引き出しをたくさん作る、ということですね。同じ曲でも、指揮者や隣の奏者の数だけ違う吹き方がある、ということを楽しむ余裕も大事。その違いをいつでも柔軟に音として実現できることがオーケストラ奏者のスキルであり、醍醐味や楽しみでもあります。そのために一生懸命練習しているんだな、と思います。

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オーケストラに入りたい、という人はたくさんいると思いますが、オケの一員として大切なスキルは、ほかにどんなことがありますか？

甲藤

オケ全体の音や、木管セクションの響き、また、音楽の方向をみんなで作ることなどに関心や興味がないと、フルート奏者にとってオーケストラはつまらない仕事になってしまうでしょう。自分が演奏するということだけでなく、“聴く”こともとても大事だし、それこそがオーケストラの一員であることの意味じゃないかな、と。それから、コミュニケーションのとり方もかなり重要です。問題点があったら、一緒に演奏する相手を尊重して相談を持ちかけるようにそれを伝える。「これを直して」という言い方はしてはいけない……などなど、私も経験の中で一つずつ学びながら今に至っている、という感じです。